©Jérome Panconi/Seuil

Née à Ugine, Mary­line Des­biolles vit dans l’arrière-pays niçois. C’est dans la constel­la­tion des­si­née par les lieux de l’enfance que s’inscrivent ses récits et romans publiés aux éditions du Seuil depuis La Seiche (1998)et  Anchise (1999, Prix Fémina). Depuis Primo (2005), récit-enquête sur les traces de sa grand-mère ita­lienne, dans C’est pour­tant pas la guerre (2007) ou encore La scène (2009), l’écriture devient patiente recons­ti­tu­tion. Les silences et les drames, les dou­leurs de l’exil, mais aussi les scènes écla­tantes, revi­si­tées autant qu’inventées par la mémoire, emportent l’aventure roma­nesque vers des ori­gines qui ont «éter­nel­le­ment le goût de la pre­mière fois. »

Ver­sion sonore Extrait de La scène :

Extrait de La scène :
Nous sommes à côté, mon arrière-grand-père et moi, un peu en retrait, mon arrière-grand-mère est assise et moi debout contre elle. Elle a ses che­veux blancs bien tirés, je me sou­viens de son chi­gnon en escar­got au bas de son crâne, elle sou­rit elle aussi mais sans ouvrir trop la bouche, elle n’a plus qu’une seule dent, une dent de devant sur la mâchoire infé­rieure (ma grand-mère, à cause d’une mala­die des gen­cives, n’a plus aucune dent, mais elle porte un den­tier). Je crois aussi que mon arrière-grand-mère a mal au dos, qu’elle est un peu tas­sée, sur­char­gée de tout le tra­vail qu’elle a accom­pli et qu’elle accom­plit encore, des enfants qu’elle a élevés, neuf, ils ne sont pas tous sur la photo, loin s’en faut, et cer­tains mour­ront bien­tôt, fort heu­reu­se­ment après elle, des hommes encore jeunes, beaux comme des acteurs de cinéma, dit ma mère. Elle tient aussi un verre de vin même si elle ne le lève pas haut comme les autres, son bras la fait souf­frir sans doute, je suis debout contre elle, je dois avoir six ou sept ans, j’ai les bras et les jambes maigres, de sau­te­relle, j’ai les che­veux courts, je me mords légè­re­ment la lèvre infé­rieure, et de la main gauche je serre mes doigts de la main droite, ne sachant sûre­ment que faire de bras bal­lants.
La scène, p. 26